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ZINE

  • 『Tシャツ印刷であそぶＺＩＮＥ』(2015)★ N E W !★
    Blog_tshirt_hyosi

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    Tシャツやトートバッグに自分の好きなデザインをお手製のシルクスクリーン印刷でプリントするためのガイド的なZINEを作ってみました。
    A6版　２４ページ　500円
    ●お取り扱い店
    Lilmag(HP)
    FOLK old book store（HP)
  • 『SOLO JOURNEY BY THREE』(2014)
    Sjbhyousi
    　　 Honbun01
    　　 Honbun02
    　　 Honbun03
    　　 Honbun04
    　　 Sjbsassi
    2014年の夏に行ったオランダ・ドイツの旅で撮影したモノクロ写真をあつめた冊子。無線綴じ製本、部数１００冊のみ。
    B６版　６４ページ 900円
    ●お問い合わせは作者・タテイシナオフミ本人へ。
    メールアドレス：
    prog_howe(at)hotmail.com
    ●お取り扱い店 FOLK old book store（HP)

  • 『FOOTBALL ACTIVIST』vol.1
    (2013)
    Favol1hyoshi
    「サッカーを生活に、生活をサッカー的に」のコンセプトで、ちょっとズレた角度でフットボールカルチャーを探求すべく作った新しいＺｉｎｅ。創刊号のテーマは「サッカーファンならではの方法で楽しんでみる、市民マラソン大会の応援～Ｊリーグサポーターよ、沿道に集まろう！」ということで、サッカーのＺｉｎｅのくせに「マラソンの応援をしよう」と呼びかける一冊。
    Fazineblogyou
    ▲サッカーウェアのランナーを見つけてこうやって応援してみませんかという話。
    　Ａ６判１６ページ。価格は５００円。
    お取り扱い店
    ＜オンラインショップ＞ ●Lilmag （リンク）

    ＜東京＞ ●SHIBUYA PUBLISHING BOOKSELLERS（リンク)



    そして作者に直接お問い合わせをされたい場合は、
    prog_howe(at)hotmail.com
    のメールまでよろしくおねがいします。

  • 『DIY TRIP：手作り印刷物とDIY精神をめぐる旅～シアトル・ポートランド編』(2011)
    Diytrip
    Do It Yourselfの考え方や態度に感化された著者が、ふとしたきっかけでＺｉｎｅづくりをサポートするポートランドのＮＰＯの存在を知り、現地に行って実際に見学し、そしてＤＩＹ精神あふれるアメリカ西海岸の空気を味わおうとして行った旅の記録をまとめた初のＺｉｎｅ。
    定価（税抜き）８００円※第２版より。送料別。
    著者から直接購入を希望する場合のお問い合わせは prog_howe(at)hotmail.com まで。

    『DIY TRIP』お取り扱い店
    ＜online＞
    Lilmag （HP)

    ＜札幌＞
    トロニカ (HP)

    ＜東京＞
    SHIBUYA PUBLISHING BOOKSELLERS (HP)

    ＜名古屋＞
    シマウマ書房 (HP)

    ＜京都＞
    ホホホ座（旧ガケ書房） (HP)

    恵文社一乗寺店 (HP)

    ＜大阪＞
    FOLK old book store（HP)

information

  • 『メディア・ルネサンス』販売中
    Mediare 第一部「あふれ出す＜私＞の表現」のなかの第一章、「『自己表現』と『違法行為』の境界線：『落書き』と『グラフィティ』をめぐって」を書かせていただきました。
    通常価格１８９０円（税込み）のところを、割引で１６００円、しかも送料無料（←アマゾンみたい）で販売します。
    ご希望の方はメール　prog_howe(at)hotmail.com　までよろしくお願いします！
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フリーペーパー『ハウ』
バックナンバー紹介
（お問合せはメールにて)

  • ２１号（2012年7月）
    Vol21
    「私はこういうことだってパンクだと思っている」というテーマで、２つの記事を収録。ひとつは職場の学生さんたちとバンドを組み、１５年ぶりぐらいのなんちゃってベーシストと化した話。もうひとつは、ひょんなことで空港の待ち合いロビーで「ゴルゴ１３」のお面をかぶって人を待つことになった話。どこがパンクなのかと真顔で問われると困る部分はあるものの、こうしてネタを追求して生きていく限り、私はパンク精神のことを想い続けるのであろう。
  • ２０号（2010年9月）
    Vol20
    テーマ「ベルギー、フランス、ハイタッチ」。ついに２０号に達した節目の作品だが、なぜかこの号も冒頭はヨーロッパへ向かう飛行機の中で書き始められていく。２号連続の旅行ネタ。そして向かった先ではF１ベルギーグランプリのVIP待遇観戦とパリおよびモン・サン・ミッシェル訪問。いったいなぜそんな旅をすることになったのか？　その理由自体が大きなネタであり、この号を書き終えて印刷するまで、旅に出る理由を訊かないでほしいと周囲の人々にお願いした結果がこれである。そんなこんなで旅から戻って急ピッチで仕上げ、フリペを読んだ上司のSさんもビックリの展開。
  • １９号（2010年1月）
    Vol19
    「旅をしながらフリペをつくる」。自身４度目、そして父を連れての２度目のイギリス旅行の記録。移動をしながらその場で8センチ×12センチほどの紙にフリペの原稿を書きまくるという実験。なぜ父をイギリスに連れて行くことになったのか、その経緯を紹介して「単なる親孝行フリペ」になっていくかと思いきや、さすがネタの神様は予測不能な事態を次々ともたらし、その時々における手書きの文字が、作者の動揺や怒りを率直に表すこととなる。
  • １８号（2009年6月）
    Vol18
    特集（１）は「フリーペーパー展に行ってきた」。南陀楼さんのフリペ展にできる限り参加しようと、福岡・大阪・名古屋の３会場をまわり、トークライヴの模様をレポート。「実際に行ってみる」というその行為自体がネタであり、南陀楼さんの追っかけみたいな状態になっているさまがポイント。特集（２）は、前号のつづきで「アナタの作ったフリペが読みたい！」架空対談。フリペ仙人がついに口を開き、フリペづくりの神髄を語るんだか語らないんだか。
  • １７号（2008年10月）
    Vol17_2
    「MAKE YOUR LOVELY ZINES.　アナタの作ったフリペが読みたい」。フリーペーパーをなぜ作るのか？　どうやって作るのか？　配布をどうするのか？　といった事柄を、作者タテーシと３人のキャラクターがアッパー気味なテンションで繰り広げる架空対談。「DIY／パンク精神を、別のコトバで書いてみたらこうなった」感じが伝わってくれればと希望をこめつつ。この号は福岡で開催された本のイベント「ブックオカ」での関連イベント「フリーペーパー＝小さなメディアの放つ光」展への参加が決まったことから急きょ制作され、半ばネタ的に仕事帰りの電車内の時間を利用して、すべて手書きで作ってみたこともまた良い想い出。
  • １６号（2007年3月）
    Vol16
    特集は「フーリガンとしての、奈良のシカ」。表紙の写真はある雑誌から勝手に拝借したもの。奈良の写真と思いきや、実は京都の風景だったりする。内容は、観光都市・奈良のシンボル＝かわいいシカ、というイメージにあらためて疑問符をつけつつ、ほんのりと政治政策にも茶々を入れた号。はじめて奈良マーチャンシードセンターの輪転機で印刷したので、茶色のインクが使用できた。
  • １５号（2004年10月）
    Vol15
    特集「音楽産業の周縁で、音楽を笑う」。今思えば「２年早すぎた」エアギター特集がメイン。エアギターという、パンクでファニーな音楽実践の出現に驚いた、その勢いだけで出来上がった号。もうひとつの特集「歌える詩集はカラオケボックスにあり」は、カラオケの曲名リストだけを拾って新たなポエムを生み出そうとする試み。オマケの『HOWE-GTR』に掲載の「書くことは、マクドナルドのハンバーガーじゃない」は、ナタリー・ゴールドバーグやジュリア・キャメロンのエッセイを紹介。実はこの号で一番読んでほしい記事はこれだったりする。
  • １４号（2003年11月）
    Vol14
    「『あたりまえらしさ』の中にひそむファニーさやスリリングな様相にむけて」というキャッチコピーを添えた号。「広告におけるサブリミナル効果についての一考察」では「FIRE」の缶コーヒーのロゴマークに隠されたメッセージを読み解く。「パソコン嫌い」では「ワードの操作方法を教えるウニ」の図が人気を博す。男が独りでパフェを食べるためのストラテジーを友人ウエビャーシに語ってもらった「パフェ論」も掲載。そしてイラクへの武力行使反対デモに参加したときの天邪鬼な記録「from NO WAR to NO WOR」もあり、この頃から政治的内容も視野に入れた「ＤＩＹとしてのフリペ作り」を意識し始める。
  • １３号（2003年・春）
    Vol13b
    特集「THANK YOU FOOTBALL 2002.」、この言葉がすべてともいえる号。2002年ワールドカップにおいて私がしでかしたこと、考えたこと、日本のサッカーについての複雑な想い、それらすべてを記録。とはいえ冒頭からサッカー云々よりも「ワールドカップとは世界のサポーターの『ネタの披露大会』だ」と言い切って「お面の作り方」の解説から始まるという、相変わらずな文化系的スタンスに満ちた内容。こうしてこの号においてはひたすらサッカーについてのことだけを書きつけてある。なお、この号は当時の日本代表を指揮していたトルシエ監督の通訳だった、かのフローラン・ダバディ氏に＠niftyのイベント会場で渡すことができたという想い出もある。
  • １２号（2002年4月号）
    Vol12
    Ｎ先生にいただいた「ガラスのペン」を使って表紙の文字を書いた。そして「１２」という号数に「サッカーにおける、１２人目の選手」という意味を込め、日本代表のエンブレムにあるヤタガラスを添え、近づいてきたワールドカップへの意気込みを表現している。しかし本号の特集は「冬のロシア祭り」。まったくサッカーと関係なく、ただロシアについて取り上げたわけだが、その後ワールドカップで日本代表がロシア代表と闘うことになったのは奇遇であった。特集ではトイカメラの「ＬＯＭＯ」やテルミン、映画『チェブラーシカ』や『宇宙飛行』についての記事が並ぶ。当時なぜかロシア的なものに触れる機会が多かった。特にこの時期まだ珍しかったＬＯＭＯについては多くの問い合わせをいただく。またその他の記事では地味ながらも「新聞各紙にみるコメディ俳優の顔写真の扱われ方研究～ローワン・アトキンソンを例に～」は、『ハウ』らしさをうまく表現できたと思えるネタ。
  • １１号（2001年5月）
    Vol11
    この号からようやく「不特定多数の人々に読んでもらえるフリペ」を作ろうと意識する。その結果うまれた企画が、指揮者カラヤンの様々なポーズを並べて話をつくる「カラヤンでホイ！」であり、今でもこの記事が『ハウ』の最高傑作であるという声もある。そのほか「イタメシ屋での密やかな声援」は、京都サンガの選手寮の食堂兼レストランに行ったときの記録なども。印刷面においては、「バイオトップカラー」というカラー用紙を発見し、鮮やかなオレンジ色の『ハウ』となった。表紙は洋服の通販カタログから切り抜いた写真をコラージュしたもの。
  • １０号（2000年？月）
    Vol10
    このあたりから制作ペースが落ち、この号は１年遅れで発行したらしい。表紙は中村俊輔。この当時、私の最大の関心事は、シドニー五輪におけるサッカーU-23日本代表のことであった。まさに同世代の自分をそこに投影していたのであった。印象的な記事は「バケツリレー問題」。正しいバケツリレーのやり方についての解説。細かいネタをあらためて驚きの目で見つめなおす姿勢は『ハウ』の存在意義そのものである。「白い放物線は採石場の芝を駆けて」は、はじめて京都サンガの練習場を訪れたときの苦笑まじりのレポート。オマケの『HOWE-GTR』には、「プログレは、きっといつか、あなたに役立つ」という特集記事があり、私が自分の力量で解説しうるプログレ・ロックの魅力を最大限面白く表現できたと自負できる内容。これに満足したのか、それ以降、プログレ・ロックの話は『ハウ』で書かなくなる。
  • ９号（1998年10月）
    Vol09
    表紙のイラストは、ある友人の彼女さんに描いてもらったもの。本号の記事にはヒロポンの通う大学に行ってみた話や、高校時代の友人を訪ねた福岡旅行の記録、そして「『ノルウェイの森』の忘れ難いシーンを訪ねて」は、村上春樹が書いた道順に沿って東京の街を歩き、改めてその創作描写が現実世界の条件に照らして理にかなっていたことが判明し、その発見を伝えたい一身で書きまくった記事。改めて読むとこの号ではそういった「旅の記録」が多く、まさに大学３回生の時期の、途方もなくダラダラした時間の流れを刻んでいるようである。また、オマケの『HOWE-GTR』は、スーパーカーというバンドに出会った衝撃や、鈴鹿のＦ１日本ＧＰについての記事など。個人的にはＦ１について書いた文章のなかでは最も力のこもった良い内容だと思える。これに満足したのか、それ以降『ハウ』においてはＦ１についての文章をあまり書かなくなる。
  • ８号（1998年5月）
    Vol08
    この号から「版下のようなものを作って、そこから記事を切り貼りする」という、ごく常識的な制作方法に切り替える。それまではひたすらワープロから感熱紙に印刷したものをそのままコピーしていたため、原版の保存ということをまったく意識していなかった。この号ではハイパーヨーヨー体験記、家中の小銭を集めて換金した話、当時のバイトの話、２人乗りＦ１マシンに万が一乗ることになってしまった場合の注意点、滝田栄に会った話などが書かれている。またオマケで作った別冊のフリペ「HOWE-GTR」では、Ｕ２のポップマートツアーや鈴鹿のＦ１日本ＧＰ、そしてピンクフロイド「原子心母」の話など、当時の作者のサブカルチャー的生活の最高到達点ともいえる部分をそのまま紙にぶつけたような内容となっており、今読み返すとところどころ冷や汗が出る。
  • ７号（1997年10月）
    Vol07
    「カラオケの歌詞逆さ読みで熱唱推進委員会」や「ガッツポーズを楽しむ」など、日常生活のなかでちょっとした変化や工夫を見出そうとする記事が見られ、そのような姿勢の追求は今もなお『ハウ』を作るうえでの重要テーマである。また、友人のしまりす一家と過ごした夏の思い出を綴る「滝田栄的夏休み」、そして「スティングに学ぶ『オトナな生き方』」といったネタがフューチャーされている。
  • ６号（1997年？月）
    Vol06
    ２０歳記念の記事として「人生とシンクロニシティ」という、まことに気恥ずかしいノリのテーマが見受けられる。そのほかには「待ってろよ、ニコラ」で、高校３年のときに受けたフランス語の授業で使われたテキストの登場人物に関するネタや、「ついに血の契約へ」で、はじめて献血をしたときのネタも見受けられる。いずれも高校時代のエピソードが登場している。ネタに溢れた時代だったのだろう。
  • ５号（1997年3月）
    Vol05
    特筆すべきは、この号で何気なく「はじめてインターネットをさわったときの衝撃」や「eメールというものを取得する予定」について語っていることだろう。この当時から、個人でホームページを作るという新たなメディア展開が波及していくわけだが、それ以前にフリーペーパーという手段で遊んでいた私は、なぜかその後も紙媒体での表現活動をやめることがなかった。もしフリペを作り始めるのが１年でも遅れていたら、ここまでフリペにコミットしていたとは思えない。この号では友人が作ったフリーペーパーについての記事や、京都好きの友人に連れて行ってもらった寺社仏閣の話、そしてミスチルのライヴにはじめて行った話や、自主ゼミの勉強会の計画などが語られていて、当時の大学生活の雰囲気がフルに表れており、ブログ時代の今から見れば「わざわざ紙に印刷して配らなくても」と思えてくるネタが多い。
  • ４号（1996年11月）
    Vol04
    この頃の制作ペースの早さには驚くばかりであるが、それだけ時間があったということか。スティーヴ・ハウの写真を表紙にし、あくまでも「プログレッシヴ・ロック」を周囲の人々に認知させたいという野望を捨て切れていない様子がうかがえる。本号では新コーナーとして「ヒロポンに告ぐ」が開始。友人ヒロポンの言動をフューチャーしたこのコーナーは、その後もひそかに人気記事として続いていく。そのほかの記事には当時大学の講義で習った統計学の「t検定」についてのデタラメ解説や、大学のコピー機で両面印刷ができた喜びを報告した記事など・・・つまりこの時代の『ハウ』は、あくまでも作者の周囲の人々に向けたパーソナル・メディアの試みであった。
  • ３号（1996年8月）
    Vol03
    波乱の大学生活がはじまり、最初の夏休みに作り上げた第３号は、スクープ的記事として、当時大学に来て講演をした故・河合隼雄の「日本の教育界はプログレ入ってきた」発言についての素直な驚きを表明している。その他「プログレッシヴなぞなぞ」「2050年の老人」「O-157、文化祭を阻止？」など、そのときの自分にしかウケないであろう微妙なネタが並んでいる。
  • ２号（1995年6月）
    Vol02
    思いのほか創刊号の反応がよく、それに気をよくして１ヵ月後にはすでに第２作目を作っていたというあたり、いかに当時の作者が時間やエネルギーを勉強以外の部分に向けていたかが伺えよう。「食オンチが語る」「詩人のこころ」「モータースポーツコラム」「馬券的中リポート（→『そこの人馬券を丸めて馬に投げないでください』）」など、雑多なコーナーが立ち並ぶなか、特集記事といえるものが「コンタクトレンズに挑戦」。眼科で涙を流しまくりながらコンタクトレンズを入れる練習をした話だ。この記事の評判がよいことから、実録的な記事がその後の『ハウ』において志向されることになる。
  • 創刊号（1995年5月）
    Vol01
    別冊宝島『メディアの作り方』を読んで「これだ」と思い、その日のうちにワープロ感熱紙で作り始めた創刊号。高校３年生の５月、１８歳になる直前に、訳もなく70年代のプログレッシヴ・ロックに感化されて作った、このなんともいえない微妙な印刷物は、近所の文房具屋のおばちゃんの手によって、丁寧に１０部ほど両面印刷された。こんなにも自分にとって重要な存在になると知っていたら、もっとたくさんの部数を印刷したり保管したりすべきであっただろうし、ましてやフリペの名前ももうちょっと熟考してもよかったかもしれないと、常々思う。

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2012.04.19

ステージパフォーマーとしてのジャイアンについて、評価できる点とは

Gian

『ドラえもん』における、「避けられない宿命」としてのジャイアン・リサイタル。

でも、そんなジャイアンにも評価すべき点があると思った。

それは、彼は決して「コール＆レスポンス」などを聴衆に求めなかったことである。
つまりステージの歌い手がマイクを客席に向けて、自分から発したかけ声をオーディエンスに繰り返させたり、あるいは曲の途中でサビをオーディエンスに歌わせたりするようなアクションだ。

私は自分がオーディエンスでいるとき、あのコール＆レスポンスが苦手なのである。スポーツ観戦のときとは異なり、音楽ライヴの会場で、客席にいる我々が、人の指示をうけて大声を一緒になって発するという作業がイヤなのである。

私の記憶の限り、ジャイアンが自分のリサイタルでそのようなことをしたことはないはずだ。客席からのかけ声がなくても十分盛り上げていけるという自信に満ちているのであろう。たしかにオーディエンスは悪夢を味わっているのであろうが、それでもジャイアンからコール＆レスポンスを要求されないだけでもマシだと思っておいたほうがいい。

■■■■

Posted on 2012.04.19 |

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